黎湘没有犹豫，很快拨通李琰的语音，直奔主题：“是这样的，还是我正在接触的这部戏，里面有这样两个角色，她们是姐妹……”
黎湘将自己和郗望的故事换了一讨说法，快速描述给李琰听，但没有提“郗晨”变成另一个人的过程。
李琰问：“你想了解妹妹的心态？”
黎湘说：“不止，姐姐的心态我也很想知道。”
李琰说：“其实妹妹怎么想并不难明白，姐姐这个角色反而更复杂。我个人的看法是，姐姐想找回的不只是亲人和姐妹关系，还想证实‘过去’的存在。你有没有看过一个叫《寻梦环游记》的动画电影，我要表达的就是类似的意思，当亡灵被活着的人彻底遗忘时，他们会化成金色的粉末，会彻底消失。”
黎湘：“你的意思是我……姐姐这个角色，是希望通过妹妹来证实自己存在过？”
李琰：“妹妹是她唯一的最后的亲人。这种血缘联系是很微妙的，咱们中国人很看重这个，就算没有明显的表现，骨子里也刻着基因。你看有那么多千里寻亲的孤儿，他们为什么一定要找自己的出处呢？这种执念就是一种印记，要证明我是谁，谁可以证明。”
黎湘：“怎么说呢，姐姐这个角色并不很看重过去，她甚至想甩掉过去，而且她现在生活得很好。”
李琰：“听上去不是很有说服力，不知道你们怎么设定姐姐的前史，我只说我的经验。我接触过的案例，听到过的故事，越是强调要甩掉过去的人，他们对过去的记忆和执念越深刻，多少年都走不出来，而且潜意识也不想走出来。真是很矛盾，像是有两种情绪在拉扯，一种要拽出来，一种要陷进去。”
黎湘好一会儿没接话，虽然李琰的描述还不够具象，这种情绪上的东西也很难有更清晰的表达，但黎湘还是抓住了一点端倪。
她不知道自己是不适合李琰所说的案例一样，只感觉自己也处在这样的矛盾中，她想出来，又不想出来，她想舍弃“郗晨”，却又拼命记住“郗晨”的一切。
黎湘缓了缓，说：“我感觉姐姐的心态一直是‘逃避’的，像你说的被两种情绪拉扯，没有‘面对’的勇气。”
李琰：“应该有一些无法面对的事情，不然为什么要舍弃过去呢？只有不好的东西我们才想扔掉。我想姐姐这个角色你们还是要深挖一下，我听到的比较单薄。”
黎湘自嘲地笑了，嘴上半真半假地说：“你的感觉是对的，我也觉得很奇怪，找不到立足点。难怪我没法入戏。”
李琰：“反过来讲，妹妹这个角色就是强迫姐姐面对过去的，让这种情绪拉扯变得更尖锐。姐姐过得好，反衬出妹妹的惨，人性在这种情况下会映出很多面，很值得挖掘。希望我的意见对你有帮助。”
作者有话说：
这章说的内容可能一些童鞋无法理解。
人的心理就像是个黑洞，挖下去的部分是精神上的缺失，物质是填不满的，而且越是想要靠物质填满，觉得钱可以治愈一切，到头来会发现黑洞越大。不过这种体会是要在特别有钱之后，这时候就会觉得困惑、无力，不明白为什么什么都有了，还是缺了什么，怎么这么难受，不知道该怎么办。
我在以前的文里举过一个例子，是我生活里听到的，一个关系很好的朋友跟我说的她的女邻居，女邻居现在过得非常好，在北京也是那一小撮里生活优渥的人。
但女邻居跟我朋友说过一句话，意思是：我现在虽然吃穿不愁，但我一直都记得小时候穿不上鞋的日子，在我心里，我永远都是那个没有穿鞋的人。
红包继续
第十二年秋
连续三天, 黎湘都在和制片、导演讨论剧本和角色，因是初次合作，她又从女一号晋升为投资人, 这种过于敬业的探讨搞得两人都有点懵, 私下里还打听问，黎湘一直是这样的吗，怎么以前从没听说过？
后来两人得出结论, 大概是因为黎湘电影资源少, 一直在剧圈游走, 好不容易抓到一部故事扎实的电影，又有得奖机会, 所以要铆足了劲儿一举拿下同类标杆。当然这想法虽然好, 野心也很大，但未免有点不切实际了。
导演和制片都怕黎湘太过使劲儿，万一搞错方向, 岂不是越跑越远, 于是私下里就找到杨隽带话。
杨隽也不好解释黎湘为什么这么上心, 说实话他也是吓一跳, 将话委婉地带给黎湘之后，黎湘反应了一下就明白了。
黎湘：“他们是希望我放松些，平常心，不要一头热, 老老实实拍完了，做足自己的部分就够了, 对吧。”
杨隽干笑两声：“现在的剧本改动是有点大, 档期可能要延长, 全剧组都挺焦虑的。”
黎湘没接话, 这三天讨论剧本和人物她已经浪费了不少唇舌，制片和导演一个比一个茫然，来自他们身上的焦虑她也能感觉到，一个是因为档期和因为延期所带来的各种后续麻烦，另一个则是因为这明明是导演的艺术，拍电影导演最容易出头，怎么却被一个演员压制成这样。
《远山》的导演名气不大，熬了很多年，有几部作品但都不红，加上电影圈论资排辈的现象严重，就算发生过因一部电影一炮而红的现象，也是极其罕见的——多少年才出一个。
黎湘在剧圈很圈粉，妥妥的一线花旦，但剧圈跳到电影圈是一件很玄学的事，多少女明星在这里摔跟头，无论剧圈多火，到了电影圈都像是个新人一样得从头学起。
运镜和演法都变了，表情控制不到位的在剧里还能混过去，到了大屏幕中就无所遁形，什么毛病缺点全都会无限放大。
就因为黎湘和导演的“尴尬”磨合，制片夹在中间越发坐立不安，一边要劝说导演“忍气吞声”，多听听黎湘的意见也没错，毕竟现在提出来的都是正确的，一边又不停地将压力转给杨隽，将杨隽视为拉住黎湘不要太放飞的唯一稻草。
至于黎湘这里，她有些感觉很矛盾，自己也说不清，或许她是想借这部戏多释放一些情绪，而且这大概是她演艺生涯中唯一一次机会。
许多人都认为，她还年轻，她很红，她要什么机会都能有，错过一部戏还会有下一部。
但黎湘认为，有些事过了就是过了，再来一次也不是那个时间，那个味道，那个“她”了。
她知道是郗望那些“水深火热”的境遇刺激到她，也意识到这十二年对郗望处境的想象太过“梦幻”。她想到最多的就是郗望是否还活着，只要活着就好，活着比什么都强。
她们之间从没有姐妹情深，她也不是那种有牺牲精神，像是大山大河一样保护妹妹的姐姐，没有那种“如果有机会重来，我愿意和她交换”这样伟大的想法。她所有思路都是实际的清醒的，就连受到的冲击、刺激、打击，也只是泛起一点点波动。
《远山》里的女一号名叫江蓠，自小生长在深山里，被隔壁村的男人拉到牛棚里强｜奸，事后男人要娶江蓠，这件事被前来支教的女大学生许乔得知，要帮助江蓠逃出深山。
在剧本中，两人身上有很多不合理的地方没有解释清楚。
江蓠对命运的反抗不够强烈，似乎更多的是矛盾和纠结的东西，而且她没有像是新闻里那些案例一样被人用铁链锁着，被人关在山洞里不给衣服穿，她就是深山里长大的，可以自由活动。
那么困住江蓠的到底是什么？思想上的牢笼，对未来的迷茫，还是对外界的陌生，离开这里不知如何生存？
还有许乔这个人物，剧本对她的描述就是一个胆子很大，很勇敢，正义感爆棚的女生。
然而这看似正能量的定位，却令黎湘产生强烈的质疑，因听上去就是个鲁莽的女生，空有一腔无缘无故的正义感，现实会教她如何做人。
就像十二年前的那件事，如果她们三个不是有着同一个目标，不是阴错阳差的将事情推到那步，仅凭着一点点友情和所谓的正义感能走到最后么？
还有，一个女生独自到深山支教，自己的安危都要谨慎小心，人生地不熟力量又有限，只是因为帮助他人的热情，凭什么负责江蓠的人生，怎么担得起？
黎湘先是对江蓠这个人物的前史提出质疑，随即就点到许乔的心理。
因接拍这部戏她做过很多前期功课，也让公司的人私下去收集一些去做过支教的大学生的故事，基本集中在这十年。