简行舟从未将顾易带进过自己的生活，她因此对简行舟的朋友圈不太熟。
所以也不清楚安德烈具体与简行舟是怎样的交情，但很明显能感受到他不经意泄露的不甘心。
被别人买走了只是遗憾，可被简行舟买走了就是不甘。
顾易觉得有趣，忍不住多问了一句：“你很喜欢这幅画？”
“非常喜欢！”安德烈痴迷地看着唐宁的画，“你不觉得她天真又孤独，浪漫又残酷吗？”
顾易鲜少会这样感性地表达，总是喜欢性地理性分析。
比如唐宁这幅画偏后印象主义风格，以厚涂画法为基础，增加实验性材料塑造画面的叁维立体感，这是唐宁的画夺人目光的重要原因。
当然这也并非她的独创，许多外国画家都用过，算是一种实验性的表达形式。
唐宁表达的内容大多是光怪陆离的梦境，探索人性潜意识中的欲望，这种解读往往千人千面。
顾易讨厌形而上的东西，很少刻意去解读内容。要说她看到这幅画的第一感受，可能是——
“热烈。”
那种扑面而来的张扬，无畏无惧的热情，像盛夏的日光一样让人感到灼热。
是顾易这种只能藏在冬日的稗子，永远无法承受的暴露与坦诚。
等她发现自己出神，安德烈已经将视线转向她许久，像是在探索一个偶然发现的谜题。
顾易看向他，后者哑然失笑，点了点头：“对，是热烈，我总是会被这样的气质吸引。”
此刻顾易忽然后知后觉，明白了安德烈那笃定一般的开场——你不是这幅画的作者。
他之所以能确认这一点，正是因为顾易身上没有这种东西。
她不热烈，不坦诚，不天真，不浪漫，与一切美好的词汇无关。
顾易笑了笑：“我也是。”因为没有，才会被吸引。